Crítica de La Chimera: Me perdi neste drama italiano mágico e não encontrei a saída

Escrever sobre La Chimera no formato conciso e linear de uma resenha é um verdadeiro desafio para mim. Não porque seja especialmente opaco ou impenetrável; pelo contrário, proporciona uma visualização bastante acolhedora. Mas o novo filme italiano da escritora e diretora Alice Rohrwacher está vivo da mesma forma que a grande arte às vezes pode estar. Suas ideias são muitas e sua forma de explorá-las estimula uma mente aberta e ativa. Tentar trancá-lo na linguagem rígida da descrição, temo, seria sacrificar a floresta pelas árvores.

Sinto como se tivesse sido levado a um dos muitos túmulos etruscos de La Chimera e, enquanto vagava pela escuridão à luz de velas, descobri novas salas, cada uma com seus próprios tesouros. Agora, depois de voltar à superfície, me pedem para mapear e catalogar o local de memória. O filme se interessa tanto pela arqueologia (os créditos o dedicam “a todos os arqueólogos, guardiões de todos os fins”) que se torna um análogo da experiência visual. Rohrwacher nos pede para interpretar La Chimera da mesma forma que os arqueólogos interpretam os fragmentos do passado.

A história de La Chimera é toda centrada no Arthur de Josh O’Connor

Mas ele é apenas o começo de uma história mais complexa

Arthur (Josh O’Connor), o protagonista, oferece o ponto de entrada mais simples. Quando conhecemos o inglês, na Toscana dos anos 1980, ele estava num trem para a cidade de Riparbella. A informação chega até nós gradualmente, peça por peça; ele está retornando depois de ter passado algum tempo na prisão. Ele é uma espécie de arqueólogo, que lidera um grupo desajustado de ladrões de túmulos (“tombaroli”) que vendem ilegalmente artefatos etruscos para uma cerca que passa por Spartaco. Isto, naturalmente, foi o que levou ao seu breve encarceramento.

Além de suas atividades, ele tem como benfeitora Flora (Isabella Rossellini), a idosa matriarca de uma família de filhas que mora em uma casa grandiosa, mas decadente, na serra. A mulher impetuosa tem apenas as palavras mais gentis para ele; ele era amado por Beniamina (Yile Vianello), que pode ter sido seu filho favorito. Embora Flora fale como se pudesse voltar a qualquer momento, as caras que as pessoas fazem enquanto ela fala nos dizem que Beniamina foi para algum lugar de onde não pode voltar. Arthur não fala dela, mas permanece nela em sonhos.

Carol Duarte e Isabella Rossellini em A Quimera

Ao chegar à casa de Flora, conhece Italia (Carol Duarte), uma portuguesa que é ostensivamente a estudante de canto residente de Flora, mas funcionalmente é mais uma ajudante não remunerada. O acordo combina bem com Italia – ela mantém secretamente seus dois filhos com ela em casa. Ela se interessa por Arthur e ele, com certa relutância, permite. Eles desenvolvem uma amizade diferente das outras em sua vida, e há uma faísca entre eles que poderia se tornar algo mais, caso estivessem abertos a isso.

Aqui emerge o conflito central de Arthur, que O’Connor carrega em sua atuação pensativa. Ele é atraído pelo passado (talvez mais do que metaforicamente). Seus companheiros tombaroli estão neste jogo pelo dinheiro, pela emoção e pela camaradagem. Eles não têm a reverência de Arthur e ele não compartilha totalmente da alegria deles. Eles e a Itália vivem no presente, ousando até ficar de olho no futuro. Uma maneira de entender La Chimera é como o processo de Arthur descobrir se ele também pode desviar o olhar de amores perdidos e civilizações mortas.

La Chimera tem tudo a ver com nossa relação com o passado

Rohrwacher não prescreve uma maneira de ver isso

La chimera é, acima de tudo, sobre como nos relacionamos com o passado, e Arthur é apenas o lugar onde os muitos temas do filme se cruzam. Para traçar um novo ramo, Rohrwacher abre espaço para mais lentes do que apenas a arqueologia. Os tombaroli não dão nenhum peso especial aos túmulos etruscos além do seu valor potencial, mas a maioria dos habitantes locais é profundamente supersticiosa em relação a perturbar os mortos. Quando eles abordam Arthur sobre possíveis descobertas, eles o fazem com nervosismo. Eles esperam riquezas sem a assombração que poderia acompanhá-los.

Seus medos, rejeitados pelos amigos de Arthur, não são descartados pelo filme. A paixão de Arthur por relíquias antigas está associada a um suposto dom de descobri-las – com uma vareta radiestesia. Há espaço para diferentes entendimentos sobre se essa habilidade é real ou se é um desempenho que mascara seu senso educado do que procurar. Mas ele está sempre certo, mesmo quando não está procurando de propósito. Às vezes, quando ele está no lugar certo, o filme responde virando o quadro de cabeça para baixo, como se pudesse ver o que está escondido no subsolo da mesma forma que vemos as estrelas.

Então, o sobrenatural está em jogo. Talvez. La Chimera também se envolve com mitos e sonhos, e nem sempre é fácil classificar as coisas em “reais” e “não reais”. Cenas que, no nível da história, não mostram nenhum sinal de estranheza, muitas vezes parecem irreais, de uma forma poética e feliniana. Esta é a chave para sua magia. Por mais que Rohrwacher esteja explorando todas essas maneiras de enquadrar o passado, seu filme também está colocando esses mesmos quadros em torno do cenário dos anos 80. O mundo do filme é ao mesmo tempo uma realidade tátil e fundamentada e uma fantasia com fronteiras nebulosas.

Carol Duarte e Josh O’Connor em La quimera

Isso tem sua raiz no título, cujo significado em italiano é análogo a uma quimera. Há uma conotação utópica nisso, e o filme às vezes flerta com essa ideia, principalmente ao retratar grupos de pessoas felizes. Os personagens do filme têm uma vida ideal que gostariam de realizar, algo que estão perseguindo. Arthur, embora igualmente compelido, parece inseguro sobre o que exatamente procura. Ele apenas sabe que isso ficou para trás.

Apesar de ainda ter muito para explorar de La Chimera, voltei ao ponto de partida – mas com novos olhos. A luta de Arthur para escolher entre viver no passado ou no presente é, em parte, uma expressão do que pode acontecer quando uma pessoa (ou um povo, ou uma sociedade) transfere a sua utopia para a história. Juntos, Rohrwacher e O’Connor capturam como é quando a vida ideal de alguém está fora de alcance, não porque seja impossível, mas porque já veio e se foi.

Esta seria uma conquista notável para qualquer filme. O fato de ser apenas um dos muitos em La Chimera é um bom presságio para os espectadores que decidem escavar as câmaras que esta crítica teve que deixar intocada.